當滿載著瑞典人智慧和勇氣的“哥德堡”號仿古洋船，穿越261年的時空，緩緩駛進當年海上絲綢之路發(fā)祥地之一的廣州，我記憶深處的黑匣子被開啟了。

　　去年秋天，我專程去北京參觀在故宮午門城樓展出的“瑞典藏中國陶瓷展”，了解當年“哥德堡”號打撈出水的大量精美外銷瓷的情況。260多年前，“哥德堡”號裝滿物品多次往返廣州和瑞典。來自中國的瓷器、絲綢、茶葉等物品在瑞典販銷所得，竟相當于瑞典當年的國內(nèi)生產(chǎn)總值。

與英國等國的東印度公司不同，瑞典“哥德堡”號從來沒有在中國參與過鴉片貿(mào)易。1745年滿載著中國貨物的“哥德堡”號在離哥德堡港900米處不幸觸礁沉沒。1980年，沉沒近240年的古船被發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過6年的海底發(fā)掘工作，共找到了500余件完好的瓷器，以及將近八噸重的破碎瓷片，打撈出水的乾隆年代的中國茶葉沖泡后竟然還能聞到茶香。

　　康熙二十三年（1684年）清政府廢除“海禁”、“開海貿(mào)易”。乾隆二十二年（1757年），清政府規(guī)定中國只有一個通商口岸，對外貿(mào)易集中在廣州進行，十三洋行包辦了對外貿(mào)易。此舉一直延續(xù)到道光二十年（1840年）鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)。瓷器是當時主要的出口商品，數(shù)量巨大。劉子芬《竹園陶說》說：“歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃于景德鎮(zhèn)燒造白器，運至粵坦，另雇工匠仿照西洋畫法，加以彩繪，然后售之于西商。”這種彩瓷也被后人稱之為廣彩。廣州荔枝灣區(qū)有一條老街，據(jù)說是廣彩的發(fā)源地。我寫《尋訪中華名窯》一書時，曾到那里尋尋覓覓，想找到已逝去的遺跡，但找不到任何關(guān)于廣彩瓷窯遺址的蛛絲馬跡，甚至連燒制瓷器的高嶺土也找不到。歲月流失，輝煌不在，令人徒生感慨。在“瑞典藏中國陶瓷展”上我見到了許多精致的傳世廣彩和大量出水的瓷器，畫面生動而富麗，堪稱一流，讓人目不暇接，印象深刻。

　　廣彩大部分用于外銷，造型多以西方生活方式所需的定制，具有濃重的西方文化藝術(shù)色彩，但裝飾內(nèi)容卻極富中華民族的特色，故而可稱廣彩瓷是中西文化交融而成的合璧之作。廣彩以圖案為主，裝飾的味道特別強。構(gòu)圖設(shè)計講究完整、統(tǒng)一、和諧，色彩艷麗、濃烈，用金比較多。隨著海外大量新顏料的引進，色彩更加燦爛艷麗，金碧輝煌，廣彩瓷逐漸形成了“堆金積玉”的獨特風格。

　　廣彩與五彩、粉彩瓷器都是釉瓷上繪有多種彩料，二次低溫燒成的品種，顏色主要有紅、綠、藍、黃、紫等，人們統(tǒng)稱其為五彩。直到民國初期才有人將廣彩從五彩、粉彩中分離出來。廣彩的早期師傅來自景德鎮(zhèn)，他們把傳統(tǒng)的五彩、粉彩、琺瑯彩的技法和顏料引用到廣彩瓷中來。

　　精美的廣彩瓷已成今人珍貴的藏品。今天，當“哥德堡”號再度駛向中國的時候，不僅重現(xiàn)了一段輝煌的歷史，也表達了中瑞兩國人民對重新拓展海上絲綢之路的美好期待。